劉傳生：大漆家具等待“春天”到來

劉傳生，“萬乾堂”古典家具博物館創(chuàng)始人，現(xiàn)為北京市收藏家協(xié)會(huì)古典家具專業(yè)委員會(huì)主任。入行近30年，從起初被生活所迫接觸家具買賣的鄉(xiāng)下教師，到業(yè)界知名的收藏家和設(shè)計(jì)者；從紫黃家具的行家到漆木家具的收藏著述者，劉傳生談到他的每一次身份轉(zhuǎn)變，認(rèn)為這是一個(gè)水到渠成的過程。

從紫檀、黃花梨家具入手，一路走到大漆家具，劉傳生在過眼萬千后發(fā)現(xiàn)了大漆之美。如今，年代久遠(yuǎn)且精美的大漆家具也如紫黃家具精品一般不可多得。在劉傳生的眼中，它們?cè)缫巡皇怯糜跔I(yíng)生的工具，而是文化與藝術(shù)的載體。

從賣家到行家的轉(zhuǎn)變

聊起古典家具行業(yè)早期的那些人與事，劉傳生直稱“歷歷在目”。上世紀(jì)70年代末80年代初，有“華僑之鄉(xiāng)”之稱的廣東江門是改革開放的前沿，比鄰香港，地理位置優(yōu)越，也是較早發(fā)展黃花梨、紫檀等硬木家具產(chǎn)業(yè)的地區(qū)。當(dāng)時(shí)的臺(tái)山、中山、新會(huì)、佛山一帶不少人從事家具買賣、制作，加上港澳臺(tái)、海外的家具商，構(gòu)成了劉傳生的主要客戶。劉傳生他們就成了這些來自南方的老家具收購(gòu)商的后備軍。

產(chǎn)業(yè)興起時(shí)，人們只是拿它當(dāng)做生意來做。謀生也好，求利也好，目的很明確，就是為了賺錢。在家具產(chǎn)業(yè)的**階段，人們對(duì)黃花梨、紫檀等古典家具僅停留在簡(jiǎn)單的買賣關(guān)系。多數(shù)接觸家具的人并沒有進(jìn)入研究階段，那時(shí)的資料、訊息都不發(fā)達(dá)，只能停留在買賣上。最初，收購(gòu)家具的潮流是由海外藏家、香港家具商帶動(dòng)的，廣東的家具商又往福建尋找老家具，逐步往北推進(jìn)，將以上海為中心的江浙地區(qū)變?yōu)辄S花梨家具的一大集散地。再往北，以北京、天津?yàn)橹行?，還有較為有名的河北青縣、大城，后來也漸漸形成大的集散地。不只在劉傳生的老家劉家莊，方圓上百公里的大大小小村莊，人們?cè)谪?cái)富的刺激下都投入鏟地皮事業(yè)，規(guī)模和勁頭一時(shí)無兩。

上世紀(jì)八九十年代，傳統(tǒng)家具在收藏、制造上從南向北逐步形成三大區(qū)域：廣東、福建地區(qū)；上海為中心的江浙地區(qū)；北京、天津及河北部分地區(qū)。而這些產(chǎn)區(qū)的形成，與傳統(tǒng)家具三大流派——京作、蘇作、廣作也是一脈相承。

到了傳統(tǒng)家具行業(yè)的第二階段，隨著王世襄、陳增弼等專家學(xué)者的介入，資料的匯集在此時(shí)形成研究著作，同時(shí)對(duì)新作家具受益匪淺，幾乎是人手一冊(cè)。正如馬未都言：“自打‘明式家具’一詞問世之后，學(xué)者及藏家共同掀起一股熱潮，學(xué)者極盡所能將‘明式家具’擎起，藏家趨之若鶩搜集天下美器?！?

大約在同一時(shí)期，隨著人們對(duì)硬木家具的研究不斷深入、認(rèn)知度的不斷提高，臺(tái)灣收藏家率先意識(shí)到，除了黃花梨、紫檀等硬木家具、宮廷家具之外，大漆家具同樣價(jià)值匪淺。1995年左右，漆木家具開始受到關(guān)注。黃花梨家具的研究成果還在不斷深入，而此時(shí)的漆木家具還停留在買賣階段，以蘇作家具與晉作家具為代表。

2005年以后，在市場(chǎng)發(fā)展的驅(qū)動(dòng)下，人們對(duì)古典家具的認(rèn)知不斷深化，促使傳統(tǒng)家具行業(yè)出現(xiàn)第三個(gè)階段的轉(zhuǎn)變。紅木收藏變成了投資熱點(diǎn)，大批資金源源不斷地注入行業(yè)。尤其是紫黃家具，除了材質(zhì)、工藝之外，還有了傳承有序、名人收藏等附加價(jià)值，備受投資者青睞。到2008年至2010年，紫黃家具更是迎來了其價(jià)值高峰。而在同一時(shí)期，一些愛好者、研究者、收藏家將目光投向一直不溫不火的漆木家具，從藝術(shù)、生活、文化內(nèi)涵、歷史價(jià)值等方面發(fā)掘其價(jià)值。

從紫黃到大漆的轉(zhuǎn)變

從1984年到1995年，劉傳生所經(jīng)手的幾乎是清一色的黃花梨、紫檀家具。在當(dāng)時(shí)的家具市場(chǎng)上，漆木家具乃至大漆家具的認(rèn)知度極低，更不要說發(fā)掘其開片、斷紋之美了。

1996年前后，橫掃東南亞和港澳臺(tái)的亞洲金融風(fēng)暴正在醞釀之中。山雨欲來風(fēng)滿樓，因?yàn)榭蛻糍Y源多在廣東、港澳臺(tái)地區(qū)，遠(yuǎn)在河北的劉傳生敏感地察覺到一絲風(fēng)暴的氣息。此前有朋友建議他去北京，尋找新的市場(chǎng)與客源。他猶豫再三，還是做了進(jìn)京的決定。1997年劉傳生轉(zhuǎn)戰(zhàn)北京，接觸的多為國(guó)內(nèi)和歐美藏家，而他們受金融危機(jī)的影響較小。如此，才躲過一劫，也才有了京城的“萬乾堂”。

在京城的收藏圈里，劉傳生的視野拓展到一種全新的境界。談笑有鴻儒、往來無白丁。出入萬乾堂的友人有馬未都這樣的收藏大腕，也有王剛、寧?kù)o、張涵予等跨界玩家。劉傳生喜歡跟人閑談，結(jié)交的客戶中不乏有學(xué)識(shí)、有見地的人。這群人經(jīng)常聚在萬乾堂交流、學(xué)習(xí)，他們從劉傳生處了解家具的專業(yè)鑒別知識(shí)，劉傳生則從他們那里學(xué)到對(duì)家具藝術(shù)的形而上的欣賞。

潛移默化之下，劉傳生對(duì)古典家具文化研究和探討的心態(tài)逐漸萌生繼而強(qiáng)烈。這時(shí)，紫黃以外的家具走入他的視野。劉傳生將其收藏會(huì)友之所命名為“萬乾堂”，“萬”和“乾”分別代表著他眼中明清家具最為輝煌的那段時(shí)期，從明朝萬歷，至清代乾隆。然而，在收藏理念有了轉(zhuǎn)變后，他便意識(shí)到這一取義的欠缺之處，這時(shí)他的眼光已經(jīng)深遠(yuǎn)開去，投放在了更加龐雜的高古、大漆家具之上。

“黃花梨、紫檀等硬木家具是華夏家具的一個(gè)分支，而漆木家具才是中華古家具的宗與源。它應(yīng)該是一個(gè)母體，涵括寬泛、類別豐富，無論從文化還是藝術(shù)的角度，都呈現(xiàn)出可觀的地域性和多樣性，博大而精深?！眲魃劶按笃峒揖咧畠r(jià)值，總是娓娓道來，“大漆家具的做工、美感、藝術(shù)性，往往要超出經(jīng)典規(guī)范的黃花梨、紫檀家具。紫黃家具作為晚明至清的時(shí)代產(chǎn)物，作為社會(huì)地位與權(quán)力的象征，在制式上就會(huì)有一定的規(guī)范。而一種東西但凡有了規(guī)范，雖然也是美的，卻也免不了局限性，不能生發(fā)出無限的大美?！?

大漆家具的收藏之路

收藏大漆家具，劉傳生秉承著一套“材質(zhì)論”之外的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)：“首先是看型。對(duì)于大漆家具，材質(zhì)不是**位，**眼看到的器型美不美才是決定性的。其次是工藝，工藝考究與否非常關(guān)鍵，直接髹漆、披灰后髹漆與披麻掛灰髹漆都是不一樣的。第三看年代。工藝好的基礎(chǔ)上，年代越長(zhǎng)，研究?jī)r(jià)值就越高。一件家具的壽命長(zhǎng)，經(jīng)歷的故事就多，傳承上也可能更有來歷。第四是完整度，尤其是高古家具，幾百年的東西，多少會(huì)有些損傷。一件好東西，損傷程度在30%以下都是有價(jià)值的——哪怕擺一個(gè)原汁原味的帶殘損的物件或者進(jìn)行有條件的修復(fù)。最后是稀有度，越稀有越好，當(dāng)然這要在家具本身有價(jià)值的基礎(chǔ)上。超越所有這些的，是一件器物在滿足了人們視覺享受之外所帶來的精神享受，這是一種形而上的感受，這種感受是見仁見智的，凝集了個(gè)人文化修養(yǎng)和審美趣味?！?

在劉傳生看來，收藏是因人而異的。如果僅為滿足興趣愛好而收藏，那么只要不收錯(cuò)東西，能與人對(duì)話時(shí)作為談資就足夠了；若是收藏待以升值，甚至做更深層次的研究，滿足審美需求，那么就需要嚴(yán)格把關(guān)，要講究品位、等級(jí)，不僅僅是挑對(duì)東西，不僅僅是辨別真?zhèn)?，因?yàn)榇藭r(shí)要選的，是一件有價(jià)值、有意義的藝術(shù)品?！笆詹刈罴芍M的是拿耳朵買東西，關(guān)鍵是自己要有主見。而主見來自于多方面的學(xué)習(xí)和交流，再加上悟性?！眲魃f，“在收藏上要有所成就，看精不看多，寧缺毋濫?！?

對(duì)于大漆家具的收藏價(jià)值，劉傳生一直堅(jiān)信不疑。他認(rèn)為，漆木家具在以后的收藏領(lǐng)域毫無疑問地呈上升趨勢(shì)。雖然隨著經(jīng)濟(jì)的穩(wěn)步調(diào)整以及經(jīng)濟(jì)浪潮中盲目跟風(fēng)與拜金思想的減弱，上升幅度會(huì)比前幾年有所降低，但漆木家具的藝術(shù)價(jià)值、學(xué)術(shù)價(jià)值還有很大的發(fā)掘空間，其重要性尚未被大眾所意識(shí)到，因此，目前漆木家具的收藏價(jià)格與真正價(jià)值還是存在一定距離。

憑著在家具行業(yè)摸爬滾打30多年，一路伴隨著家具行業(yè)的發(fā)展，見證了行情的高低走勢(shì)和行業(yè)的沉浮冷暖，劉傳生對(duì)家具和市場(chǎng)都積累了獨(dú)有的推理和判斷。在他眼中，大漆家具從材質(zhì)上來看，略遜色于紫黃，但是唯材質(zhì)論僅僅是一種時(shí)代現(xiàn)象，非為長(zhǎng)久；從藝術(shù)和文化來看，大漆家具的經(jīng)典之處會(huì)永遠(yuǎn)留存。隨著人們對(duì)大漆家具認(rèn)知的提高，對(duì)藝術(shù)美的追求迫切，漆木家具是有春天的，而這樣的期許需要一個(gè)漫長(zhǎng)的等待。

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