童趣化成成人家居設(shè)計(jì)流行風(fēng)向
外形趣致、色彩斑斕、圖案夸張……這樣的設(shè)計(jì)元素只能用在兒童家具上嗎?的確，市面上的成人家具產(chǎn)品多有一副成熟內(nèi)斂的正經(jīng)面孔：外形務(wù)實(shí)、色彩穩(wěn)重、圖案低調(diào)。似乎童真等于幼稚，色彩就是多余，循規(guī)蹈矩總為了不會(huì)犯錯(cuò)、不易過(guò)時(shí)。
但設(shè)計(jì)師對(duì)此卻另有看法：每個(gè)成年人心底都住著一個(gè)幼稚天真的小孩。無(wú)數(shù)充滿童真創(chuàng)意的現(xiàn)代設(shè)計(jì)將成人家居中被遺忘的童趣因素勾勒出來(lái)，帶來(lái)喚醒記憶、滋潤(rùn)心靈的一劑良藥。如果你還對(duì)此有所懷疑，不如從這些藝術(shù)家的身上借一點(diǎn)童心，借幾味童趣調(diào)味料，讓家居變得快樂(lè)無(wú)憂!
不忌諱為家鋪上各種對(duì)比色
安迪·沃霍爾的名字也許不是人人記得住，但是他那著名的夢(mèng)露頭像系列作品確是家喻戶曉。絲網(wǎng)印刷將夢(mèng)露的頭像輪廓印在畫(huà)布上，再施以或飽滿、或高對(duì)比度、或相近的色彩。連幅展示的頭像看起來(lái)豐富熱鬧，而單獨(dú)每一幅夢(mèng)露頭像也因?yàn)樯实牟煌尸F(xiàn)出不同性格：例如桃紅色底、金黃色頭發(fā)、桃紅色眼影的夢(mèng)露看起來(lái)面泛桃花、性感十足;灰藍(lán)色底色、淺灰色頭發(fā)、深灰色眼影的夢(mèng)露看起來(lái)高傲典雅;桃紅色底、金黃頭發(fā)、藍(lán)綠色臉部的夢(mèng)露看起來(lái)似乎有些憂郁……
大師教會(huì)我們的，不僅是不同色彩搭配出來(lái)的裝飾效果，還有色彩本身對(duì)空間“情緒”的把握。例如在平常的家居中，實(shí)木基調(diào)的空間添加飽滿青翠的綠色塊，空間多了幾分森林的呼吸感;加上飽滿的檸檬黃色塊，又多了幾分清新爽快的陽(yáng)光氣質(zhì)。在白色基調(diào)的現(xiàn)代家居中，增添亮桃紅的色塊因素，多了幾分活潑的女性色彩;添加一大片粉色的軟裝，多了幾分浪漫、溫馨的感覺(jué)。通過(guò)找尋那些最能夠代表兒時(shí)的快樂(lè)色彩、最讓我們感覺(jué)到舒服的色彩應(yīng)用到家居之中，對(duì)童趣的循跡能讓空間煥發(fā)清新和生氣。
簡(jiǎn)單線條勾勒出本真童趣
在日本“怪婆婆”草間彌生的眼里，世界是由多彩的波點(diǎn)構(gòu)成的。白底紅點(diǎn)的大南瓜、紫色底綠色波點(diǎn)的小狗、黃底紅點(diǎn)的大眼睛，各種色彩與斑點(diǎn)爬滿墻壁、地毯、居室空間。在草間彌生的設(shè)計(jì)作品中，尋?？臻g法則將不再奏效。高對(duì)比度的色彩、簡(jiǎn)單重復(fù)的波點(diǎn)形狀為空間帶來(lái)一種近似瘋狂的熱情，同時(shí)也傳遞了濃厚情緒及無(wú)限制的快樂(lè)。
在這位年逾80的藝術(shù)家的作品上看到，最簡(jiǎn)單的線條、單純的形狀在空間肆無(wú)忌憚的應(yīng)用能夠形成深刻的印象，不僅限于兒童的天真和品味，更有一種擯除雜蕪直向本質(zhì)的純粹。在很多現(xiàn)代設(shè)計(jì)的家居產(chǎn)品中，也有不少童真派的典范。例如加拿大著名家具品牌umbra有一系列的小家品就用簡(jiǎn)單的線條和造型勾勒出小人的形狀，將該形狀應(yīng)用在啤酒開(kāi)、飯勺、牙簽筒等小家品之上，簡(jiǎn)單的造型帶來(lái)直擊心靈的趣味創(chuàng)意;意大利著名家具品牌Magis雖然多為兒童家具，但簡(jiǎn)約的小狗造型椅子、“筆劃”寥寥樹(shù)樁造型椅也頗受成人喜愛(ài)，成為兼具裝飾性和實(shí)用性的家居用品。
幼稚圖案更具裝飾性
野獸派大師亨利·馬蒂斯的很多復(fù)制作品常見(jiàn)于餐廳、家庭等公共和私人空間的裝飾墻上。很多人直面大師的作品，竟以為是孩童拙作。例如在馬蒂斯的名作《音樂(lè)》中，卡通般的筆法勾勒出人物五官外形、填涂不均勻的色塊、嚴(yán)重失調(diào)的物體比例、天馬行空的色彩應(yīng)用……仿佛映入眼簾的是一個(gè)天真兒童的得意作品。且不論作品背后的深意和隱喻，作品所呈現(xiàn)出來(lái)的裝飾性卻能夠讓空間大放異彩。而那些卡通筆畫(huà)的圖案，也成為一個(gè)個(gè)趣味的裝飾元素。
在當(dāng)下的家居設(shè)計(jì)界，圖案童趣化也是一種流行風(fēng)向。人物、動(dòng)植物等形象的呈現(xiàn)不再追求逼真、形象的現(xiàn)實(shí)主義，轉(zhuǎn)而青睞以能夠傳神達(dá)意、兼具裝飾性的抽象主義。寥寥幾筆、憨厚的造型、大片的色彩，沒(méi)有太多細(xì)節(jié)的顧慮，也沒(méi)有太多線條要勾勒，簡(jiǎn)化的圖案更具聚焦特點(diǎn)，增強(qiáng)了空間的個(gè)性和裝飾性。
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