德本：藝術(shù)涂料的誕生！

最早的藝術(shù)涂料幾乎可以追溯到已知人類早期的壁畫，巖畫，漆畫和各種染色的裝飾物件中。中國陜西的彩繪兵馬俑、敦煌壁畫和彩塑、新疆克孜爾石窟、山西永樂宮壁畫、云南麗江大覺宮壁畫等，其實都是人類應(yīng)用早期藝術(shù)涂料的范例。

到了15世紀歐洲的文藝復(fù)興，哥特式建筑的大量出現(xiàn)，幾乎導(dǎo)致了那個時代歐洲早期藝術(shù)涂料的風(fēng)潮。甚至一般的中產(chǎn)階級家庭的房屋主人，只要能夠得到不同尋常的亮色涂料，他就會使用，這主要是標(biāo)新立異顯示自我的原因。這些作品，歷經(jīng)千百年到今天，盡管遭受了風(fēng)沙侵蝕、巖石風(fēng)化所引起的坍塌和人為破壞，有的顏料已經(jīng)剝落，有的露出了麥草泥低，有的被煙熏黑了，有的因鉛淡氧化變黑了。可是有些礦物質(zhì)顏色的石青，石綠，朱砂，金箔等依然純凈飽滿，依然鮮艷如初，依然放射出昔日的光彩。他們無時不刻的震撼著我們當(dāng)代這些涂料工作者。

人類在20世紀早期，基本上淘汰了沿用千年的各種天然膠類混合礦物色的涂料，從此與早期的藝術(shù)涂料歷史隔斷了聯(lián)系，開始了近代合成樹脂藝術(shù)涂料的萌芽。近代藝術(shù)涂料的起源有多種：一種起源于二戰(zhàn)以后，歐洲面臨重建，當(dāng)時的大規(guī)模建筑工程時間緊迫，基面處理簡單迅速，顯現(xiàn)出一種粗礦美，并形成一種特色，逐步發(fā)展成為現(xiàn)代批刮藝術(shù)涂料的雛形，后來經(jīng)過多年的不斷發(fā)展和完善，這種既符合普通民眾需求又滿足個性化需求產(chǎn)品才趨于成熟；二說60年代在日本某工地，一失戀油漆工人因瘋狂泄憤將水泥砂漿揚滿墻面，后來人發(fā)現(xiàn)其居然有些藝術(shù)效果，隨后他發(fā)展成為特殊的藝術(shù)噴繪效果；三說70年代在韓國，因?qū)懽謽歉咚侔l(fā)展，統(tǒng)一的白墻和百葉窗使許多在建筑內(nèi)工作的白領(lǐng)出現(xiàn)頭昏、惡心的癥狀，有人稱之為寫字樓綜合征，一本土醫(yī)生建議將白墻涂刷為紅色淤泥的顏色后，此癥則不治而愈，隨后便形成一新的顏色涂裝流派，這些都是現(xiàn)代藝術(shù)涂料的前身。

進20年來，從簡約主義的當(dāng)代公用建筑，到保守復(fù)古主義的家居裝修，占裝修可見面積70以上的墻面，液體壁紙無疑成為了藝術(shù)涂料主題。而現(xiàn)代涂料應(yīng)用技術(shù)突飛猛進的發(fā)展，導(dǎo)致了進10年在歐美盛行的裝修墻面DIY，藝術(shù)化，個性化，似乎成了我們這個時代的標(biāo)志。

藝術(shù)涂料區(qū)別于傳統(tǒng)涂料的**不同就是色彩，但是家裝設(shè)計畢竟是一個專業(yè)化的系統(tǒng)工程，裝修過程中，極有可能顧此失彼，強調(diào)了色彩的個性而忽略了整體協(xié)調(diào)?？茖W(xué)研究表明不同顏色對人的情緒和心理的影響有差別，正確的應(yīng)用色彩美學(xué)，還有助于改善居住條件。所以，藝術(shù)涂料的色彩搭配也需要嚴格的應(yīng)用，這對藝術(shù)涂料的普及也有制約。

色彩+工藝，難點在工藝

藝術(shù)涂料對于施工人員要求嚴格及需要較高的技術(shù)含量，是藝術(shù)涂料比較難被國內(nèi)消費者所認同的原因。藝術(shù)涂料的施工過程并不像壁紙那么簡單，由于最后效果的好壞跟施工人員的素養(yǎng)和專業(yè)技術(shù)都有著很大的聯(lián)系，因此技術(shù)工人的培訓(xùn)顯得至關(guān)重要。

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