新環(huán)境下的米蘭家具展
另一個就是米蘭的文化遺產(chǎn)：這里是20世紀(jì)末設(shè)計大師們的故鄉(xiāng)，比如阿切爾-卡司提格萊尼(Achille Castiglioni)、安佐-馬力(Enzo Mari)還有阿爾比尼，他們的作品在城市中隨處可見。盡情欣賞卡司提格萊尼留下的設(shè)計工作室，或者在俯瞰馬力設(shè)計的交通防護(hù)欄時享受一支冰激凌，就如同乘坐米蘭地鐵一樣輕松便捷，這都是米蘭家具展的魅力所在。
4月22日至27日舉行的展覽已經(jīng)是第48屆了，參展商今年必須要面對的另一大問題，就是在經(jīng)濟(jì)衰退造成的破壞中如何苦苦掙扎?！斑@是一個糟糕的局面?！币獯罄麩艟吖綟los的老板Piero Gandini說，“Flos曾經(jīng)扛過了1970和1990年代的兩次危機(jī)，但是現(xiàn)在的危機(jī)卻更難應(yīng)付，我們不得不全力以赴。”
再利用與再組合
在這樣的大環(huán)境下，發(fā)掘家具本身的價值，突出多變的理念，成為設(shè)計師的一個突破口。家具主人的主觀能動性在這些作品面前得到了體現(xiàn)——它們都有相同的特點(diǎn)，減少耗費(fèi)、再利用和再組合。
最好的例子就是日本設(shè)計師阪茂為芬蘭家具制造商Artek設(shè)計的家具系列。也許這算不上什么家具“系列”，因?yàn)檎麄€設(shè)計都只有一個L形的單位零件。利用它，在阪茂的十單位系統(tǒng)下，你可以組裝出任何你喜歡的家具：長蹬、椅子、小桌，一切都隨心所欲。而這個L形零件的材料本身也很具有新穎性——“木塑料(8970,-285.00,-3.08%)”，它混合了廢棄的塑料和木材，當(dāng)這些材料壽終正寢時，還可以被完全降解，甚至，就算是燒掉也不會對環(huán)境釋放出任何有害氣體。
Mental Design工作室的“再利用萬能組裝椅”已經(jīng)不能算得上是一個椅子了。它只是一個椅子的底座，你可以在這個底座的四個筒里插上任何你能想到的棍子，然后把它固定到隨便哪個有靠背或者沒靠背的座位上。就如同它那極具樂觀感染力的設(shè)計師所說：“這個工具可以幫助人類在自我風(fēng)格上拯救地球！”
巴黎的設(shè)計組合“5.5”，近幾年來一直在嘗試從奇形怪狀的零件中創(chuàng)造出新意。今年，他們?yōu)镃oincasa公司設(shè)計的新系列中嘗試了一些奇特的想法——小小的桌子只有兩條腿，第三條腿長在燈座上，如果你喜歡，它還可以長到鳥籠上?！?.5”將矮桌子的第三個支撐點(diǎn)用頂著金色鳥籠的高挑金屬架來代替，原木小桌的質(zhì)樸與金屬架的高貴在設(shè)計師的組合下完全不顯得突兀，相反，你甚至還會想用其他的組件來搭配出屬于自己的家具。設(shè)計師自己點(diǎn)評說：“與其厭煩了不停地購買新家具，不如調(diào)動自己的奇思妙想來組合創(chuàng)造。”
自然與人造材料的復(fù)合
獸角與麻繩做的沙發(fā)、樹根制的座椅、貝殼制的燈罩——自然與人造材料這兩個截然相反的元素的結(jié)合仍然是一種主流選擇——同時也是人類生活在人造環(huán)境下這個狀態(tài)的一個象征。
荷蘭設(shè)計師Nicolas Cheng是906工作室的一員，今年他們呈現(xiàn)的三款“童年記憶”系列作品中，名為“光之重量”的文具成為一大亮點(diǎn)。100片蛋殼經(jīng)過高壓加工，幾刀完美的縱切使得筆身層層疊疊的色彩既多變又不失光的溫柔，同樣有著蛋殼握柄的橡皮也與筆的美麗相映成趣。
有機(jī)設(shè)計在這個作品上簡直開創(chuàng)了一個新的領(lǐng)域：一個用牛糞制造的燈。Karin Frankenstein和Tomas Auran設(shè)計的牛糞燈用黏土、沙子和草木灰的混合物制作而成。事實(shí)上，這是一種古老的混合技術(shù)，制造出來的材料除了有點(diǎn)脆的質(zhì)感外，還極其輕便和耐用。
重塑傳統(tǒng)與經(jīng)典
全球經(jīng)濟(jì)低氣壓同樣籠罩在米蘭上空，謹(jǐn)慎和不確定仍然主宰著人們的態(tài)度。在這種狀況下，已經(jīng)在設(shè)計界頗有名望的巨頭門也都選擇了引用、再創(chuàng)造、再革新經(jīng)典風(fēng)格或者向名家設(shè)計師致敬的方式來確定自己的方向。比如Eileen Gray與Charlotte Perriand的設(shè)計就是再生產(chǎn)的典型。另一個例子來自Magistretti的經(jīng)典手扶椅，Mendini用多彩的菱形圖案來紀(jì)念上世紀(jì)80年代的意大利設(shè)計團(tuán)隊(duì)孟菲斯(Memphis)。
Tom Dixon設(shè)計的這款雙翅椅是基于18世紀(jì)經(jīng)典紳士椅而再創(chuàng)造的。低位的底座采用堅固的櫸木制作，高聳夸張的靠背向前方展開，波浪弧線仿若天鵝的雙翅，全黑的絨質(zhì)表面更增添了這款座椅的紳士風(fēng)度。在革新的明確要求和復(fù)蘇英國家具產(chǎn)業(yè)的任務(wù)下，Tom Dixon公司聲稱“靈感激發(fā)自這個島國的獨(dú)特文化遺產(chǎn)，利己主義的革新以及有力且有價值的設(shè)計?！?/P>
至于今年家具展中占主導(dǎo)地位的風(fēng)格，用《紐約時報》的話來說，不出所料地當(dāng)屬功利主義。一個又一個的設(shè)計師——從頗有聲望的Konstantin Grcic, Matali Crasset, Maarten Baas and Dixon,到新秀Nacho Carbonell, Peter Marigold 和Cappello——都用**限度的材料，創(chuàng)造出了斯巴達(dá)式理性簡約風(fēng)格的作品。
其中，法國的Philippe Starck扮演了一個特殊的角色，他又一次展現(xiàn)了作品對于巴洛克風(fēng)格的懷舊。20年來他一直都在所有的作品中維持自己獨(dú)到的風(fēng)格，也因此而成為設(shè)計界的Karl Lagerfeld。其中Flos夢幻出品的Baccarat水晶臺燈就出自他和藝術(shù)家Jenny Holze的手筆，標(biāo)出了9萬歐元的高價。
“好吧，我們也沒想從這個臺燈上賺什么錢，”Flos的老板笑著說，“但是，它確實(shí)很漂亮。”
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