廣式家具集獨(dú)特的魅力
古董家具是中華傳統(tǒng)文化的一個(gè)重要組成部分，我認(rèn)為欣賞古董家具并非只是單純的經(jīng)濟(jì)投資，而更是一種歷史文化的傳承。古典家具蘊(yùn)涵了博大精深的傳統(tǒng)文化和別具一格的藝術(shù)美感，它需要我們?nèi)ダ^承和發(fā)揚(yáng)。
古董家具依據(jù)風(fēng)格不同分為很多派別，比如奢華大氣的京式和棱角分明的蘇式。在明代時(shí)，中國的家具由蘇式家具獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，到了清代出現(xiàn)了廣式家具，清朝中期開始是廣式家具的繁榮時(shí)期。作為后起之秀，廣式家具有其獨(dú)特的魅力。
廣式家具曾受到清代皇室的偏愛，清宮造辦處專門設(shè)立了“廣木作”，請(qǐng)了多位廣東名匠為宮廷制作家具。據(jù)說光緒年間，廣東名匠梁埠曾被召北上專為皇帝大婚雕刻龍床。專家介紹說，現(xiàn)在市面的古董家具多以清末民初的為主，明朝的比較少見。清朝家具收藏價(jià)值是比較高的。而上世紀(jì)初的家具又分為兩個(gè)階段，抗戰(zhàn)前的比較好。抗戰(zhàn)后期的家具用料雜，做工也較差，以前被人稱作“西門口貨”，收藏價(jià)值不高。
材質(zhì)：酸木為主
酸枝又名紫榆、紅木、黑木等，是廣式家具運(yùn)用最多的木材。因?yàn)樗挠捕缺容^大，很適合廣東地區(qū)潮濕的天氣。酸枝木分布于熱帶及亞熱帶地區(qū)，主要產(chǎn)地為印度、泰國、緬甸、越南、柬埔寨、老撾、巴西、馬達(dá)加斯加等國。木材有光澤，紋理斜或交錯(cuò)、結(jié)構(gòu)細(xì)而勻。材質(zhì)硬重、強(qiáng)度高，扔在水里通常會(huì)沉下去。它耐腐蝕，經(jīng)久耐用，據(jù)說好的酸枝木家具用幾百年都沒有問題。
廣式家具講求木性一致，所以大多用一木制成。像在西關(guān)古玩城看到的這個(gè)酸枝八仙臺(tái)，估計(jì)制作于清朝同治年間。它的臺(tái)面和臺(tái)腳的顏色并不一致，感覺像是拼接的，但是店主介紹說其實(shí)是同一條木材，只不過用的部分不一樣。臺(tái)面顏色比較淺，用的是二層皮；臺(tái)腳顏色比較深，用的是木芯。芯邊材區(qū)別明顯是酸枝木的一大特征，邊材一般是黃白色至黃褐色的，而芯材是紅褐色至黑褐色。材色并不均勻，深色條紋明顯。
工藝：鑲嵌藝術(shù)風(fēng)行
鑲嵌藝術(shù)也是廣式家具的一大特色。鑲嵌的材料形形色色，無論是云石還是玉石，琺瑯還是陶瓷，甚至象牙和琥珀。特別是云石與螺鈿運(yùn)用最廣，有人戲稱看到這種鑲嵌藝術(shù)十有八九就是廣式家具。
像這個(gè)在觀綠路看到的貴妃床，據(jù)估計(jì)制于清朝嘉慶年間，靠背鑲嵌了四塊紅根石。紅根石產(chǎn)于云南大理，紅白分明，紋理如畫，且很有層次感，營造出一種綺麗的色彩美感。它的扶手也鑲嵌了紅根石。貴妃床上還有如意紐繩花紋，顯得很貴氣。
而這個(gè)上世紀(jì)初的八仙桌也很特別，臺(tái)面老花石的花紋就像極了一幅水墨山水畫，在云霧中還隱約可以看到山巒的走勢，還有山峰上的點(diǎn)點(diǎn)松樹。桌子同樣是西式馬蹄腿，搭配半凹槽和荷包丫的裙邊，造型簡單大氣。
造型：融入西方元素
以前廣州作為通商口岸，歐洲文化史上風(fēng)靡一時(shí)的巴洛克和洛可可的藝術(shù)風(fēng)格也影響到了廣式家具的造型、裝飾。比如束腰、羊蹄腿、足部雕刻等，融會(huì)了中西方的特色。像這個(gè)大約在清朝中后期的鵝蛋凳，原本一套應(yīng)該為一臺(tái)六凳的。凳面是紅根石，凳邊用了如意飄帶裝飾，凳腿彎曲有束腰，凳腳是獸腳。
廣式家具的部分裝飾圖案甚至直接取材于外國紋樣，比如這個(gè)民初的椅子櫓上的“東洋花”圖案，明顯區(qū)別于傳統(tǒng)的牡丹花紋。它也被廣東人叫做“摩登花”，其實(shí)就是向日葵，有蒸蒸日上的寓意。椅背也不似清朝那樣筆直，而是帶點(diǎn)弧度；椅面是“墮面”，有點(diǎn)傾斜，所以坐起來更舒適。它的扶手是“靈芝手”，背靠是“海棠面”，體現(xiàn)中西合璧的味道。
還有觀綠路這間小店店主陳兆然最喜歡的一張“小佛椅”，據(jù)說曾經(jīng)是陳濟(jì)堂家里的。它的扶手前傾，靠背彎曲，馬蹄腿，流線型坐起來格外舒服。椅背中間是如意壽桃花紋，旁邊為對(duì)稱的花瓶，再過來是對(duì)稱的如意紐繩，椅面向外延伸的是龍鉤鑲角造型，雖然不高卻透出氣派的感覺。據(jù)介紹它原本還搭配了一張?zhí)つ_幾。
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