需求大促熱家具設計 辦公家具急需創(chuàng)意人才
需求大促熱家具設計 中國家具協(xié)會副秘書長陳寶光表示, 市場需求和出口創(chuàng)匯的雙重動力推動了我國現(xiàn)代家具生產飛速發(fā)展。目前很多廠家的產品已經遠銷歐美, 我國已經成為世界家具行業(yè)重要的制造基地。然而, 我國家具制造行業(yè)高產值與低附加值并存。目前大部分出口產品都是通過貼牌生產的, 也就是說, 很少有中國自己的品牌直接銷售到國外。 此外, 國內的家具企業(yè)大多設計雷同, 缺乏創(chuàng)意, 且多是模仿。陳寶光認為, 家具行業(yè)發(fā)展到目前的規(guī)模, 面對激烈的競爭, 國內市場再進行價格戰(zhàn), 國外市場依托低成本的比較優(yōu)勢已是舉步維艱, 家具行業(yè)的突破點在設計, 大批高質量的家具設計人才進駐家具制造企業(yè)是 目前家具行業(yè)持續(xù)快速發(fā)展的關鍵。 人才結構未形成梯隊 盡管很多企業(yè)已意識到聘請設計師的重要性, 但即使是開出高薪也未必能請得 到滿意的設計師。據(jù)不完全統(tǒng)計, 目前國內有3萬多家家具企業(yè), 擁有的設計師卻不到3000人。也就是說, 平均每10家家具企業(yè)只有一個設計師。家具設計師在數(shù)量上的缺口不說, 為數(shù)不多的設計師水平懸殊也較大, 成熟的設計師如"鳳毛麟角", 更多的是只能從事簡單模仿、圖紙繪制工作的"繪圖員"。從整體來看, 家具設計行業(yè)人才水平有限, 且未形成良好的"梯隊結構"。 國外設計師來搶飯碗,在談及國內設計師的設計水準時, 北京曲美家具有限公司企劃部經理石艷認為, 與國外設計師相比, 國內 大多數(shù)設計師在設計理念、個性化追求以及產品創(chuàng)新上有一定差距, 這是造成我國 的家具設計難以突破的主要原因。因此, 不少國內具有規(guī)模的家具制造公司紛紛高薪 聘請國外的專家, 對于目前國外設計師來搶飯碗的局面, 石艷表示 , 很多公司聘請國外人才也是彌補國內優(yōu)秀設計師匱乏的無奈之舉。 設計功夫弱造成就業(yè)難盡管家具行業(yè)人才需求非常大, 但是目前家具設計對于家具設計師來說, 能向顧害和制造部門流暢地表達自己設計意固的能力是很重要的。 人才的就業(yè)并不樂觀。據(jù)北京市家具協(xié)會一位不愿透露 姓名的人士介紹, 國內培養(yǎng)家具設計人才的機構一直呈增長趨勢。目前除了北京林業(yè)大學、東北林業(yè)大學等林業(yè)類院校開設了家具設計專業(yè)外, 廣東、浙江這些家具生產大省的職業(yè)院校著力培養(yǎng)家具設計師, 社會上不少培訓機構也開設了相關的培訓課程?？梢哉f, 近兩年社會各界培養(yǎng)的家具設計人才人數(shù) 呈幾何數(shù)據(jù)增長。但目前, 除了少數(shù)高校的畢業(yè)生就業(yè)情況良好以外, 大多數(shù)人學完家具設計以后很難找到合適的工作。 分析其中原因, 陳寶光認為, 首先是因為國內的家具生產公司以中小企業(yè)為主, 大部分企業(yè)還不具備家具設計的觀念, 認為與其高薪聘請設計師設計產品, 還不如把國外家具賣場里的家 具圖樣拿回廠里進行復制生, 這樣可以降低成本; 其次, 很多機構在對學員進行教育時往往只針對基本技能, 沒有探究到家具設計的文化底蘊, 導致培養(yǎng)出來的家具設計人才只能繪圖不能設計, 因而就業(yè)較難。
深圳市拓璞家具設計有限公司舉行5周年慶典
2009年元月16日晚，深圳市拓璞家具設計有限公司在麒麟山莊舉行了拓璞設計5周年慶典。深圳市家具行業(yè)協(xié)會會長黃偉業(yè)、深圳家具研究開發(fā)院院長許柏鳴、深圳名漢唐設計總經理盧濤、景初設計劉永飛、拓璞設計的優(yōu)秀客戶代表和拓璞設計全體員工40余人參加了本次盛典。 深圳市拓璞家具設計有限公司由深圳市家具行業(yè)協(xié)會與深圳家具研究開發(fā)院于2003年聯(lián)合創(chuàng)辦，是一家以提高家具設計開發(fā)水平，促進家具行業(yè)發(fā)展為宗旨的專業(yè)家具設計公司。成立五年來，拓璞以獨具匠心的創(chuàng)新思維，研究區(qū)域市場人文環(huán)境、國際設計典范、把握時代脈博與發(fā)展趨勢，從人文與健康的角度出發(fā),為國內優(yōu)秀家具企業(yè)提供高品質的家具及周邊產品的整體設計服務，成功地為多家國內知名民用、辦公、公共家具企業(yè)開發(fā)產品、進行形象與展示設計。是2005-2006年度中國家居業(yè)“十大設計機構”、2008年廣東家具行業(yè)“十大品牌設計機構”。 2003年創(chuàng)辦，是一家專業(yè)現(xiàn)代家具設計公司。 會上，拓璞設計總經理張軍、拓璞設計副總經理周文剛、深圳市家具行業(yè)協(xié)會會長黃偉業(yè)、深圳家具研究開發(fā)院院長許柏鳴、深圳名漢唐設計總經理盧濤、優(yōu)秀客戶代表分別作了發(fā)言。黃會長和許院長分別為“拓璞2008年度最佳設計獎、最佳創(chuàng)意獎”和優(yōu)秀客戶頒獎。隨后，優(yōu)秀客戶代表和拓璞設計的優(yōu)秀員工代表發(fā)出了自己的感言。
美國現(xiàn)代家具設計夫妻檔Charles & Ray Eames（組圖）
夫妻檔設計師Charles (1907-1978) 及 Ray Eames (1912-1988)是20世紀最有影響力的設計師，是建筑、家具和工業(yè)設計等現(xiàn)代設計領域的先鋒設計師。 這對夫妻卓越的設計涵蓋了家具、建筑、影像與平面設計。他們從二次世界大戰(zhàn)中美國海軍的實驗計畫中學習經驗并發(fā)展，可謂是現(xiàn)今工業(yè)中使用模鑄膠合版的先鋒。這對設計界的超級夫婦檔自1940年參與了由MOMA舉辦的有機家具設計大賽，至今已有近百件他們的作品被各大博物館所永久典藏。。 “Design is for living?！笔窃?940-1950年中設計界所風行的一句格言。機能型態(tài)的革命與刺激的視覺語言，暗示著新世代的興起，而其中主要的推動者便是Charles與Ray Eames夫婦， 他們協(xié)力將家具設計帶起以一股新風潮，摩登時髦、雅致簡潔、兼顧功能性的造型美感，不僅是創(chuàng)作出像LCW或是RAR這樣的新LOOK，滿足使用者的需求與便利性，更是希望為使用者帶來愉悅的經驗。Eames 所設計的作品，總是清清楚楚的告訴人們簡明的結構及品質。 Charles和 Ray Eames 夫婦在1951 年設計大型桌子時考慮過很多種形狀，但是他們最終選擇了橢圓形。這讓人很容易聯(lián)想到沖浪板。這也和Eames 夫婦住在位于加利福尼亞州、太平洋邊的公寓和工作室有關，從這里可以眺望到他們喜愛的大海。 在19世紀50年代，Charles和 Ray Eames 夫婦用了很多年對盤條進行測試，創(chuàng)造了很多款具有突破性的產品，這其中就包括基于盤條底部的桌子，例如Eames Wire-base Table、Eames 鋼絲椅、以及其它產品。 Charles和 Ray Eames 夫婦在 1946 專門為有名的膠合板座椅設計了相配套的膠合板茶幾。這款富有想像力的桌子輕巧靈活，它輕薄的桌面和略有彎曲的桌腿，讓人一眼就知道這是來自 Eames 的設計。 自1946年推出由膠合板鑄造的用餐椅和沙發(fā)椅兩款大膽創(chuàng)新的設計作品起，設計師Charles和Ray Eames便和Herman Miller結下了不解之緣。從那時起，這兩款座椅全然的美感、持久的魅力和舒適感便使它們享譽最佳現(xiàn)代化設計的美稱。 1958年，Herman Miller推出了Aluminum Group。11年后，Charles和Ray Eames在其基礎上加入舒適的軟墊，并取名為Soft Pad座椅。由于有管理椅、無扶手椅、辦公椅、沙發(fā)椅等不同的型號，外加典雅的線條和舒適的懸架，使各類場所——不論是現(xiàn)代化的家庭，高雅的辦公室，還是流行娛樂地點，都對之需求旺盛。 Eames 橢圓桌的特點是低和長，可以放在長沙發(fā)或幾張椅子前面，非常舒適。您可以將它放在臥室、會客室或是辦公休息室，在寬敞的、不拘一格的桌面上，陳列精美的藝術品、新鮮的花、雜志或是專業(yè)書籍。 2006年慶祝誕辰50周年之際，Eames沙發(fā)椅和腳凳被譽為二十世紀最偉大且最具收藏價值的家具設計。扎實的膠合飾板和柔軟的皮革將古老的華貴之美帶入了當今的摩登世界，為舒適和高雅定義了永恒不變的標準。更棒的是，目前推出的這款沙發(fā)椅和腳凳采用了一種叫作花梨玫瑰心木（antos palisander）材質的膠合板，但仍然保留了原來的獨特外觀。
瑞典家具設計作品欣賞(組圖)
瑞典的家具品牌A2在去年才剛剛創(chuàng)立，他們的產品采用了瑞典當?shù)馗咂焚|的材料和制作工藝加工而成，將在今年的Stockholm Furniture Fair上展出。
書香氣十足 家具設計游走在藝術與生活之間(組圖)
家具設計游走在藝術與生活之間，材質、形狀、色彩、搭配……不僅外在的表現(xiàn)會隨著潮流——隨著審美觀念的變化而發(fā)生變遷，更重要的是那些并不引人矚目的地方——功能，隨著生活方式的變化也發(fā)生著改變，而這樣的改變是更為深刻的。 現(xiàn)實生活不斷變化，導致許多觀念的演變，我們眼下的家具形態(tài)與——不用說百多年前或者更長時間——幾年之前都已有了很大的不同。我們在城市之間遷移，從這座房子到另外一座，也許換了一種街區(qū)氛圍，也許增加了許多新的空間，甚至改變了生活的方式?？墒欠孔永锏哪切┘揖吣?？它們會不會也隨著我們的生活軌跡而發(fā)生變化？ 的確，當我們思考一件家具時，需要把它放置在“當下”、放在不斷變化的現(xiàn)實生活之中，去體察它可以從哪些角度來呼應我們的需求——包括使用功能，包括美感。而所謂“生長的家具”，即是說，它應當隨著使用者的需求而生長。這樣的思考不僅僅針對一件具體的家具，其實也是對生活的再認識，促使自己去想：我在這一刻真正需要的到底是什么？不多一分，也不少一分，而是恰恰好的。 譬如在“明合文吉”設計之家那個院子里，有那么一張椅子，非常有趣。生活中標準的椅面和椅背寬度為45厘米，然而卻設計師常常發(fā)現(xiàn)真正的使用面積并非如此，于是開始嘗試把椅面和椅背的寬度縮小，而保持椅子的深度。他們做了許多次試驗，有些依然太寬了，而有些卻窄到讓人覺得不舒服……直到最后才出現(xiàn)了這張“最窄、最小”，然而適合任何人——包括大胖子——來坐的椅子?，F(xiàn)在這把椅子看上去簡潔、優(yōu)雅，所有尺度都恰好合適。正如“明合文吉”的主人所言，當功能被發(fā)揮到極致時，美感也就蘊育在其中了。 然而，這僅僅是一個開始。設計師認為，現(xiàn)代家具應當反映我們現(xiàn)在的生活狀態(tài)：多變性、靈活性、對比性、舒適性……還應該具有個性，并且蘊含生活的情趣。即便最樸素的單色系列，從純黑到深淺不一的灰，顏色的選擇與排列也注入了某種情感，此外又有不同的信息被添加進來：適合新婚夫婦的“紅雙喜”、每年根據(jù)生肖主題設計限量版……椅子變得不再只是一件生硬的家具，而是有故事在發(fā)生。另外還有一把絲綢包面的，形態(tài)修長，曲線柔和，精致得好似一件旗袍——且與旗袍一樣，它表達出器物與人的身體之間的切合關系。這正是“明合文吉”的設計師所追求的：家具、空間、人的身體以及人的生活，通過設計獲得和諧。 一把“左右椅”，從中國古代圈椅演變而來，研究“實”與“虛”之間的關系，造型、線條的搭配，無可增一分，亦無可減一分；一把橫向窄椅，專為等候的走廊設計，不會太占地方，但足以使人將身體連同等待的些微焦慮安放下來；一張“合凳”，將古代兩椅一幾的標準待客配置融合在一件家具中，還有一個現(xiàn)代模式的變體，造型就像城市中的天際線，可以根據(jù)使用的不同需要演變出許許多多的功能……還有根據(jù)現(xiàn)代使用電腦的方式重新設計的連續(xù)線條辦公桌、根據(jù)隨地而坐的看書習慣設計的可靠背山形書架，思考的方向總是從當下生活中某一個具體的、并且往往是容易被忽略的需求出發(fā)——然后到達功能與美感的融合。 這是路向選擇的問題，當然也存在看起來更“炫”、更張揚設計師個性的家具——或許走到極致便分不清是家具還是藝術裝置，而“明合文吉”選擇了與空間、與生活相融，且能隨著生活和需要的變化而不斷生長的家具方式。
未來家具設計的五大潮流（圖）
歐洲家具設計師以前衛(wèi)著稱。在未來的幾年，家具會如何發(fā)展呢?據(jù)歐共體國際社會藝術研究所發(fā)表的《家具文化與藝術展示來自歐洲的改變》這份報告顯示，未來歐洲家具設計將向以下方面發(fā)展：個性隨著家庭觀念的不斷化，家將成為男女表情達意的重要方式，家具既要體現(xiàn)家的共同需求，也要反映人的不同個性。例如，雙人床亦可一分為二，廚房臺面高度分男主人和女主人式，書架或書柜內層更趨個性化等。更新舊家具不會隨便拋棄，有些將會采用提高等級的方法翻新成更實用的家具。家具提高等級的方法層出不窮，相信在不久的將來，可組合改變的家具會更受歡迎。刺激生活節(jié)奏的日趨快速，各種影像不斷沖擊我們的生活。在家具設計方面，采用刺激性藝術設計的小型家具，如燈飾將會備受重視，因為它善于表達擁有者的情感，其開關新奇別致，極具動感。安全未來的家庭將會更重視安全的因素。因此，家具會更重視保護式藝術的設計，而且不僅環(huán)保，更能防火、保溫和持久。舒適人們不再像以前喜歡紅木家具那樣注重家具的保值，相反，家具的舒適程度成為人們首先考慮的因素。這一流行趨勢帶來的現(xiàn)象就是，科技因素在家具設計和制造中的含量越來越高,同時，整體家具將成為普通消費者的首選。
家具設計新理念取半舍滿 刮起中國勁風
在自然的木料上疊加歲月與情感的光影，曲折而成一種靈動、隨性的日常生活。去掉所有不必要的東西，沉淀出平和、內斂的東方之美。東方的神韻永遠是喧騰潮流中持之以恒的寧靜，在這看似退讓的寧靜之中，又蘊含著無限變化的可能性。 當西方人用石頭壘成堅固的堡壘時，東方人則悠然地以原木構造著更容易使人親近的房屋。研究過中國古典家具的“春在中國”藝術總監(jiān)陳仁毅曾開玩笑說，中國人對于木料幾乎是有著一種“偏執(zhí)狂”：榆木、楠木、酸枝、黃梨木……不同的木料對應著不同的身份、地位與品位、性情，那是一分也錯不得的。但在這種“偏執(zhí)”中卻蘊含著很自然的東西：對于木料的尊重。而木料是一種原生態(tài)的天然之物，中國人對于一草一木，亦是有如許的尊重，那種在庭院中的草木，乃與家具的木料一樣，不同的品類對應著不同的主人。 或許更說深一層，這種“偏執(zhí)”的由來，乃是樹木經年累月的生長，及至進入居室后，仍然隨著主人代代的生活，以另一種方式繼續(xù)生長——留存下時光的印跡，更融入情感的累積。正如自然生長的草木從日常生活場景中變幻出東方的一種美學形式，木料也從日常生活用具中沉淀出東方的一種思維模式：它是剛柔并濟的，故此得以經受漫長時光的磨蝕，而留存下溫潤的情感；它是內斂的，并不張揚地搶奪居室的主權，然而又是靈動的，可以隨處擺放，恰到好處地貼合主人的需求，點染居室的氛圍，而彼此之間、與空間之間，總能達致和諧。 與木料相合的東方式設計亦是有著同樣的特點，并且更加偏重意境、氛圍的塑造，以及一種以平和、內斂為特點的審美哲學。猶如中國人的儒家傳統(tǒng)，講究“中庸之道”——乃是一種高級的平衡，并不以個體突顯為目標，而追求與周圍環(huán)境的和諧渾融；又好似中國人的老莊源流，講究“空”、舍棄“滿”，凡事留幾分余地，更可堪回味，且更能夠長久。從前看董橋寫古董收藏背后的故事，說到老子有言：“情深不壽”，即喜愛過甚者，往往不能夠長久，中國人看人生、看生活亦是如此。留幾分缺憾，從更大的視角來看，反倒是一種更好的完滿。 落實到家居設計上，既然講究意境，講究內斂，便與中國字畫相似，需要留白，需要舍棄些須不必要的東西。這一點恰與當下的生活哲學有接應，亦與當下的生活方式相契合。西方人所謂“LessisMore”，并由此引發(fā)出一場至今不衰的簡約風潮，其實在東方哲學的簡潔禪意中早有闡釋，而后者的“內斂”中更蘊育著無限意境、無窮變化的可能性。無怪乎當今潮流，許多國際大牌亦紛紛從東方尋找他們的靈感，譬如ArmaniCasa今年發(fā)布的中國風系列。 而將木料的東方特性與設計的東方審美結合起來的，又從中提煉出哲學意味的，則有年輕的中國設計師呂永中創(chuàng)立的“半木”品牌——“以木為聰”，說的是木料的神韻、家具與家飾的靈動；“取半舍滿”，意指舍棄所有不必要的東西，回歸到生活的本真狀態(tài)。兩者相輔相成，使“半木”的出品傳遞出一種東方化的生活意境。譬如首推的“篆書”系列與“行走”系列，挺拔的線條與優(yōu)美的木紋肌理傳達出剛柔相濟的風骨，同時也表現(xiàn)出沉靜的氣質。大的家具很大氣，小的擺設又很有趣，亦是一種動靜相合，值得買兩件欣賞、把玩。 Choice 春在中國 “春在中國”近日發(fā)布了2009新品，圍繞《新境·心靜》的主題，衍生出“詠竹”與“贊直”兩大系列?！靶戮?#183;心靜”倡導的是在動與靜之間，發(fā)現(xiàn)令人感動的平衡美學，所完成的作品，線條簡單，層次卻很豐富。 莫霞家私 在廣東東莞舉行的第20屆國際名家居展覽會上，莫霞家私的新品“墨客”系列從2000多家國內外家居廠商中脫穎而出，奪得了客廳系列的唯一一個金獎。在產品結構上，公司將主要立足實木系列，同時關注新型材料和新科技的融入。
（德國）家具設計處于國際領先地位
德國家具工業(yè)協(xié)會（Verband der Deutschen Möbelindustrie，VDM）宣告說，德國國內制造的家具每三件中就有一件出口到國外，而且這一現(xiàn)象還有增強的趨勢。德國家具工業(yè)協(xié)會（Verband der Deutschen Möbelindustrie，VDM）會長Dirk-Uwe Klaas說：“好的德國家具設計在全世界都享有盛譽。設計和家具制造在德國自古以來就是一體的，兩者結合獲得了成功的發(fā)展。因此，現(xiàn)在，在德國出現(xiàn)了比其它國家更多的設計學校。民眾對家具設計的高度興趣和家具設計的高職位在德國有優(yōu)良的傳統(tǒng)和歷史。” 德國家具工業(yè)協(xié)會認為，德國家具設計的淵源可以追溯到19世紀初的德國畢德麥耶爾主義時期。當時，家具設計以精簡“繁復和巴洛克的華麗”為標準，追求簡單和明了的形式，并發(fā)展成為可以使人感受到一種與眾不同別樣的舒適感的自成一體住宅布置藝術。“日耳曼的”橡樹在這一時期被廣泛應用，而沉重的橡木家具和“早期德國的”家具則成了家具的原型。大約80年前，德國出現(xiàn)了一場關于設計理念的革命。德國包豪斯對主觀的舒適感提出了質疑，設計手法最為激進，他們推崇古老陳舊但卻擁有文化內涵的居家布置文化。德國家具工業(yè)協(xié)會認為，現(xiàn)代德國家具設計還繼誠了另一種設計理念的傳統(tǒng)：注重家具整體的視覺感，從原料的節(jié)約、設計的方方面面、到技術、制造再到家具的使用壽命和可持續(xù)性都體現(xiàn)了這一理念。 德國家具工業(yè)協(xié)會說，現(xiàn)在，德國的家具設計在國際上享有盛譽。傳統(tǒng)與現(xiàn)代的結合不斷催生新的創(chuàng)意，無論是擴展式廚房、坐臥兩用的長沙發(fā)、墻上安裝組合柜還是空間分割用家具在德國都擁有自己的起源和歷史。而且，就算是在今天，幾乎由典型的中小型家具公司組成的德國家具工業(yè)也能夠根據(jù)市場變化快速調整產品結構。 德國家具工業(yè)協(xié)會認為創(chuàng)新越來越重要，它是德國家具制造商在國際市場取勝的關鍵因素，這不僅因為客戶的要求和品味越來越高，還因為創(chuàng)新可以避免使自己成為廉價家具競爭的犧牲品。
置家不走尋常路 斯普麗家具設計受80后追捧
隨著80后成家立業(yè)，家居產品的消費主力逐漸轉移，家居產品消費方式也隨之悄然而變。 上周末，記者來到位于定福莊的業(yè)主家中，采訪了這對80后業(yè)主夫婦。 正好碰上家具進場，盡管居室有些凌亂，但是還是能清楚地看到這套房子的裝修有點“不走尋常路”：墻壁被漆成了三種不同的粉嫩色彩、超大號的軟體床具幾乎占據(jù)了整個房間、臥室燈選擇了滿天星般的款式……業(yè)主的母親告訴記者，裝修方案完全是業(yè)主自己的主意，盡管對一些家具款式的選擇頗有些異議，但是兩位老人家還是選擇了尊重年輕人的意見，“我們就是從資金方面給點幫助，完全不參與他們的意見?！? 一位設計師朋友告訴記者：“以前人們裝修有一些慣例，比如墻要刷白的、家具款式選簡單的，這些慣例有一定的參考價值，但是也限制了裝修設計的多樣性。年輕人卻不在乎這些框框，他們的設計有些‘無厘頭’，但是只要符合業(yè)主個人審美，就能讓居室更加舒適?！? 別出心裁的裝修要搭配設計精美的家具，男主人告訴記者，賣場中大部分家具品牌設計太過保守，夫妻倆轉悠了半天也沒選到合心意的家具。終于，斯普麗家具展廳讓他們眼前一亮：“設計獨特，板子厚實，做工精致”——男主人（ID：bigbc）在搜房裝修論壇上如此形容斯普麗給予他的第一眼印象?；w手機一樣的茶幾、“驚艷”的雙宿雙飛蝴蝶衣柜，斯普麗獨具匠心的設計讓小兩口挑花了眼。 男主人告訴記者，本來就打算好了要買斯普麗的，結果銷售員告訴小兩口，現(xiàn)在正好有斯普麗家具的免費體驗活動，如果能夠入圍前十名，就能夠以五折的價錢購買15000元以內的家具，而如果能夠進入前三名，就可以免費獲得價值15000元的家具。沒想到，小兩口一試之下竟然已經沖進前三，只要保持住現(xiàn)有的名詞就能夠免費獲得家具了。 盡管獎勵限額15000元，斯普麗的出色設計還是讓他們難以取舍?！白鳛橐粋€入圍選手，本來是懷揣15000的最高封頂款去的，結果沒抵抗住誘惑，最后崩盤價格為18000元。”bigbc在搜房裝修論壇中調侃到。 家居業(yè)內人士說，隨著生活品質的提高，人們不僅需要家能提供舒適、安全與隨意，而且更希望緊跟潮流，用優(yōu)雅的品位和敏銳的觸覺來感知時尚，從而感受“詩意棲居”的真正意蘊。
廣東省家協(xié)舉行第七屆家具設計師沙龍
由廣東省家具協(xié)會主辦、新樂從家具城有限公司承辦的第七屆廣東省家具設計師沙龍在樂從順聯(lián)家具城舉行。來自廣東省內各大家具企業(yè)的80多名家具設計師參加了此次沙龍。 為提升對傳統(tǒng)家具文化的認識，形成中國現(xiàn)代家具的新風格，形成中國新一輪的消費熱潮，沙龍首先進行了對古舊家具和景德鎮(zhèn)瓷器的鑒賞。瀚江古典家具總經理蕭勇、新樂從家具城有限公司總經理胡柯分別就仿古家具的鑒賞與收藏、中國仿古瓷器的鑒賞與收藏進行了詳細講解。 順德職業(yè)技術學院教授彭亮認為，對于如何傳承和發(fā)揚中國傳統(tǒng)文化，無論在家具設計領域還是房地產領域都在討論這個話題。今年8月在北京舉行的奧運會開幕式把中國的傳統(tǒng)文化通過現(xiàn)代的手法演繹出來，引起了世界的震撼，體現(xiàn)出中國傳統(tǒng)文化的博大精深。所以，傳統(tǒng)文化的元素對于設計師來說是非常重要的。 中國房地產樓盤曾經都是清一色的歐式，而現(xiàn)在很多有思想，有設計理念的開發(fā)商都在做中式，將明式風格現(xiàn)代化，從建筑到室內到家具，做真正中國人的東方哲學和文化。21世紀是東方文化復興的世紀，在未來的設計和生活當中會有越來越多的傳統(tǒng)元素和中國元素得到傳承。而對于家具的設計，一方面要把傳統(tǒng)家具最優(yōu)秀的精華、記錄傳承下來，另一方面也可以做一些跟現(xiàn)代生活結合起來，與現(xiàn)代家居和室內裝飾融合的創(chuàng)新，它們應該既是中式的，也是現(xiàn)代的，這是中國家具設計的方向，完全走西方的路線是沒出路的。 設計師羅冬靈對彭亮的看法表示認同，她說，現(xiàn)在歐美很多圖案也都吸收了中國傳統(tǒng)文化中的元素，中國元素正在被越來越多的人重視，但在設計中傳承中國文化不能光是傳統(tǒng)文化符號的堆砌，應該從現(xiàn)代人的生活方式出發(fā)真正體現(xiàn)中國文化的內涵。在這方面，北京奧運會用現(xiàn)代科技手法來演繹中國傳統(tǒng)文化的思維方法值得借鑒。 對于設計師如何繼承和發(fā)揚傳統(tǒng)家具文化，胡柯認為，作為設計師首先應該有很強的民族責任感和社會責任感，而且知識面要廣，傳統(tǒng)的家居文化有很多元素，包括盆景、字畫、陶瓷、家具，這些元素可以融會貫通，成為自己的東西；其次，要貼近市場，設計師不能只顧埋頭搞設計，必須了解市場的需求和競爭環(huán)境，從上游到下游主動地經常保持溝通，省家協(xié)提供這樣的平臺就非常好；第三，注重差異化，形成自己的核心競爭力，有特色才有力量。
